Cantos : & : Ucronías, Miguel Ángel Muñoz Sanjuán (Madrid, Calambur Editorial, 2013)
El héroe es héroe por su concepción singular, por las
circunstancias extraordinarias de su nacimiento. El héroe lo es por el designio
de fundar una ciudad, por transfigurarse en muerte tras el fatalismo de su
sombra. El héroe es canto que se aproxima, hazaña en constante recreación.
Pulsión de misterio que transita de la nada hacia el ser.
De esa condición épica nace en gran parte la poesía de Miguel Ángel Muñoz Sanjuán.
De esa condición épica nace en gran parte la poesía de Miguel Ángel Muñoz Sanjuán.
Su escritura viene determinada por la mágica gestación de
una voz que avanza sin que sepamos quién o qué la pronuncia. Las palabras se
suceden como dichas por una boca oculta en la niebla de la página: un oráculo
en diálogo sostenido, una presencia que se apropia del lenguaje para
reconvertirlo en sustancia bélica, en vigor transmutado. Los poemas de Cantos : & : Ucronías fundan ciudades que cantan y se
fecundan a un ritmo acompasado, columnas y voces que se edifican a modo de letanía
definiendo tras los signos de puntuación un discurso fundacional: el de nombrar
el mundo a través del sueño y el delirio a sabiendas de que hemos perdido la sintaxis de todos los
idiomas.
Cantos : & : Ucronías se desdobla en dos partes: : CICLO CÓNCAVO : y : CICLO CONVEXO : . En el primer ciclo,
una tensión ocular acecha en las palabras. Las visiones se fermentan en sangre,
sueños, ácido, amoniaco, guerreros, gatos, tumbas, decaimientos de nostalgia… La
tinta desenvaina sus recipientes formando espadas que hienden sus imágenes
hipnóticas: —Cuando las gentes duerman en
la línea infinita de las olas branquiales (p. 20), la senil luz de este tránsito que nos recorre como un signo de tortura
(p. 2), —A través de la córnea del
teléfono sé que la muerte brota como un párpado (p.13), porque tu boca es un sarcófago con escenas
de combate buscándome en esta noche curva como la sangre un muerto (p. 22).
El héroe invisible lucha contra sus propias amalgamas,
parajes donde el vacío y la necesidad de sobreponerse a él hacen de cada poema una hazaña verbal,
metalúrgica. Un sopor elegíaco y dubitativo hace del guerrero una sustancia
dual en donde la dicha y la vulnerabilidad giran en realidades adversas. La voz épica indaga en los poderes
ocultos de la vida y del lenguaje, en el carácter críptico y nominal de la
existencia, en un ciclo de 45 textos que lucha hasta resolverse en un desgaste y
una renovación en donde el olvido cree
haber descubierto el origen de sus imaginaciones.
En : CICLO CONVEXO : asistimos
a una reflexión epistemológica. El combatiente indaga sobre lo comunicable,
sobre el idioma y sus espectros, se adentra en las palabras y las vuelve
virginales, las trastoca con el fuego amigo del silencio restituyéndolas en balbuceos
oníricos. Su cosmovisión es omnipresente
y circular, parte de las reminiscencias del Antiguo Testamento para instaurarse
en las auras de Cirlot, Robert Desnos, Rothko o Danilo Kis. Intertextualidad y
diseminación, huevo cósmico, liturgia de símbolos que desembocan en una guerra
constante entre el universo y la manera de nombrarlo. Las formas de
codificación, puntuación y sintaxis reavivan sus raíces y producen la sensación
de estar al pie de un frente de batalla en donde el lenguaje lucha consigo mismo
hasta alcanzar su heroicidad.
Este poemario, como su nombre lo indica, bien podría
definirse como un universo alternativo donde la génesis del canto nos vuelve cómplices
de una nueva historia que implica la reconfiguración del presente mediante el
delirio del lenguaje primigenio, forma en la que el lector es testigo de la
épica que busca reconstruir el origen bajo sus ojos.
Cantos : & : Ucronías o la épica del lenguaje.
Pd: En el siguiente enlace se puede ver un vídeo con collages de Miguel Ángel Muñoz Sanjuán a partir de este poemario. Animación, Guadalupe Grande.
Dirección: Juan Carlos Mestre: pinchar aquí.
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